第十九章 王蜀宫妓图
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忙完了一切，苏凌柔退了房间。
唐彦扔掉了换下来的脏衣服，提着其他新买的衣服，跟着苏凌柔离开了酒店。
再次乘坐苏凌柔的车，徐徐离开。
这一次，是去往苏凌柔的店面的方向。
“苏小姐，现在可以跟我说一说，这次需要掌眼的物件儿了吧？”
抱着妞妞坐在后排的唐彦，轻声笑问。
忙了不少琐事，到现在他还没有打听过正事的消息呢。
说起来，倒还有些惭愧。
听到唐彦的询问，苏凌柔迟疑了下，道：“这次的物件儿有些特别。”
“特别？”
唐彦讶然了下：“能说说，具体是什么吗？”
“一幅画。”苏凌柔回道。
“画？”唐彦诧异了起来。
什么画，居然当得起特别二字？
“唐寅的仕女图画。”苏凌柔解释道。
唐寅的仕女图？
唐彦不由讶然，唐寅，这可是中国古往今来最负盛名的画家之一。
唐寅生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。即，1470年3月6日~1524年1月7日。
字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。
是明代画家、书法家、诗人。
唐寅一生，坎坷至极。
他三十岁时才进京会试，却牵涉会试泄题案而被革黜，又再遇妻子改嫁。
后游历名山大川，以卖文鬻（yu）画闻名天下。
他早年曾随沈周、周臣学画，后又效仿李唐、刘松年，融会南北画派后自成风格。
唐寅的画作笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画则师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确。
也擅长写意人物，而笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画也长于水墨写意，洒脱秀逸。
书法则奇峭俊秀，取法赵孟頫（fu）。
在诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
在绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具。
《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
而他的人物画中，又以仕女图最为出众。
时至今日，唐寅的仕女图，在古玩文物界，都拥有着居高难下的价值。
不过，唐寅的仕女图虽然价值非凡，但论起来的话，似乎也没什么特别的事情吧？
唐彦狐疑了下，随即问道：“不知道苏小姐匀的是哪一幅？”
唐寅终其一生，作过的仕女图不在少数。
但流传天下，迄今享誉盛名的，却只有其中寥寥几幅。
“王蜀宫妓图……”
苏凌柔沉默了片刻，随即的答案，让得唐彦脸色一凝，倒吸凉气。
“怎么可能？”
唐彦骇然失声，只觉匪夷所思。
显然，他是听闻过这幅《王蜀宫妓图》的。
并且，极其了解。
《王蜀宫妓图》乃是唐寅所作仕女图中最负盛名的几幅之一。
其绢本设色，纵124.7厘米，横63.6厘米。
画中有自题:“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗缘与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕——唐寅。”
这幅图是唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。
图中仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”。
既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。
图中四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。
其笔墨技巧近仿杜堇，远效唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感。
冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。
画中设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。
这幅作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
这幅画最开始的时候，其原名是《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉在《珊瑚网-画录》中最早定名。
一直持续到近代，经过专文考证，改为了《王蜀宫妓图》。
这幅图画描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事，画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。
她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。
蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”
唐寅创作此画，则旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。
这幅画即便持续到唐彦前世重生时的年代，也是享誉盛名，居高不下的。
不过，让唐彦如此惊骇的并非是这幅画的声名地位。
而是他知晓这幅画现如今早已被发掘，绝无可能会流落在外的。
1937年，爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、兼京剧艺术研究家的张伯驹先生曾从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之《中秋》、《伯远》两帖。
以及李白的《上阳台帖》、王时敏的《山水图》、蒋廷锡的《瑞蔬图》与唐寅的这幅《王蜀宫妓图》。
但后来因为战事，金融封锁，首付6万元后余款不能结清，只得退还二帖，只留下包括《王蜀宫妓图》在内的其余四幅书画。
新中国成立以后，张伯驹先生则将这幅图捐赠给了国家。
1953年国家文物局则将这幅图拨交于故宫博物院收藏。
唐彦前世曾是国家文物局的特约专家，对国家文物局的各类档案了如指掌。
因此，熟知这幅《王蜀宫妓图》的去处。
所以，当苏凌柔告知她这次收下的唐寅仕女图竟然是这幅《王蜀宫妓图》时，唐彦才会这么倍感震惊。
忙完了一切，苏凌柔退了房间。
唐彦扔掉了换下来的脏衣服，提着其他新买的衣服，跟着苏凌柔离开了酒店。
再次乘坐苏凌柔的车，徐徐离开。
这一次，是去往苏凌柔的店面的方向。
“苏小姐，现在可以跟我说一说，这次需要掌眼的物件儿了吧？”
抱着妞妞坐在后排的唐彦，轻声笑问。
忙了不少琐事，到现在他还没有打听过正事的消息呢。
说起来，倒还有些惭愧。
听到唐彦的询问，苏凌柔迟疑了下，道：“这次的物件儿有些特别。”
“特别？”
唐彦讶然了下：“能说说，具体是什么吗？”
“一幅画。”苏凌柔回道。
“画？”唐彦诧异了起来。
什么画，居然当得起特别二字？
“唐寅的仕女图画。”苏凌柔解释道。
唐寅的仕女图？
唐彦不由讶然，唐寅，这可是中国古往今来最负盛名的画家之一。
唐寅生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日。即，1470年3月6日~1524年1月7日。
字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等。
是明代画家、书法家、诗人。
唐寅一生，坎坷至极。
他三十岁时才进京会试，却牵涉会试泄题案而被革黜，又再遇妻子改嫁。
后游历名山大川，以卖文鬻（yu）画闻名天下。
他早年曾随沈周、周臣学画，后又效仿李唐、刘松年，融会南北画派后自成风格。
唐寅的画作笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。
人物画则师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确。
也擅长写意人物，而笔简意赅，饶有意趣。
其花鸟画也长于水墨写意，洒脱秀逸。
书法则奇峭俊秀，取法赵孟頫（fu）。
在诗文上，与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
在绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。
唐寅人物画写实功力较强，形象准确而神韵独具。
《明画录》评他的人物画“在钱舜举下，杜柽（杜堇）居士上”。
而他的人物画中，又以仕女图最为出众。
时至今日，唐寅的仕女图，在古玩文物界，都拥有着居高难下的价值。
不过，唐寅的仕女图虽然价值非凡，但论起来的话，似乎也没什么特别的事情吧？
唐彦狐疑了下，随即问道：“不知道苏小姐匀的是哪一幅？”
唐寅终其一生，作过的仕女图不在少数。
但流传天下，迄今享誉盛名的，却只有其中寥寥几幅。
“王蜀宫妓图……”
苏凌柔沉默了片刻，随即的答案，让得唐彦脸色一凝，倒吸凉气。
“怎么可能？”
唐彦骇然失声，只觉匪夷所思。
显然，他是听闻过这幅《王蜀宫妓图》的。
并且，极其了解。
《王蜀宫妓图》乃是唐寅所作仕女图中最负盛名的几幅之一。
其绢本设色，纵124.7厘米，横63.6厘米。
画中有自题:“莲花冠子道人衣，日侍君王宴紫微。花柳不知人已去，年年斗缘与争绯。蜀后主每于宫中裹小巾，命宫妓衣道衣，冠莲花冠，日寻花柳以侍酣宴。蜀之谣已溢耳矣，而主之不挹注之，竟至滥觞。俾后想摇头之令，不无扼腕——唐寅。”
这幅图是唐寅人物画中工笔重彩一路画风的代表作品，显示出他在造型、用笔、设色等方面的高超技艺。
图中仕女体态匀称优美，削肩狭背，柳眉樱髻，额、鼻、颇施以“三白”。
既吸收了张萱、周昉创造的“唐妆”仕女造型特色，又体现出明代追求清秀娟美的审美风尚。
图中四人交错而立，平稳有序，并通过微倾的头部、略弯的立姿和攀连的手臂，形成动态的多样变化和相互的紧密联系，加强了形象的丰富性和生动感。
其笔墨技巧近仿杜堇，远效唐人，衣纹作琴弦描，细劲流畅，富有弹性和质感。
冠服纹饰描画尤见精工，细致入微。
画中设色鲜明，既有浓淡、冷暖色彩的强烈对比，又有相近色泽的巧妙过渡和搭配，使整体色调丰富而又和谐，浓艳中兼具清雅。
这幅作品画风带有雅俗共赏的艺术特色。
这幅画最开始的时候，其原名是《孟蜀宫妓图》，俗称《四美图》，由明末汪砢玉在《珊瑚网-画录》中最早定名。
一直持续到近代，经过专文考证，改为了《王蜀宫妓图》。
这幅图画描绘的是五代前蜀后主王衍的后宫故事，画面四个歌舞宫女正在整妆待君王召唤侍奉。
她们头戴金莲花冠，身着云霞彩饰的道衣，面施胭脂，体貌丰润中不失娟秀，情态端庄而又娇媚。
蜀后主王衍曾自制“甘州曲”歌，形容著道衣的宫妓妩媚之态:“画罗裙，能结束，称腰身。柳眉桃脸不胜春，薄媚足精神。可惜许，沦落在风尘。”
唐寅创作此画，则旨在揭示前蜀后主王衍荒淫腐败的生活，寓有鲜明的讽喻之意。
这幅画即便持续到唐彦前世重生时的年代，也是享誉盛名，居高不下的。
不过，让唐彦如此惊骇的并非是这幅画的声名地位。
而是他知晓这幅画现如今早已被发掘，绝无可能会流落在外的。
1937年，爱国民主人士，收藏鉴赏家、书画家、诗词学家、兼京剧艺术研究家的张伯驹先生曾从古玩商郭葆昌那里欲以20万元购买三希之《中秋》、《伯远》两帖。
以及李白的《上阳台帖》、王时敏的《山水图》、蒋廷锡的《瑞蔬图》与唐寅的这幅《王蜀宫妓图》。
但后来因为战事，金融封锁，首付6万元后余款不能结清，只得退还二帖，只留下包括《王蜀宫妓图》在内的其余四幅书画。
新中国成立以后，张伯驹先生则将这幅图捐赠给了国家。
1953年国家文物局则将这幅图拨交于故宫博物院收藏。
唐彦前世曾是国家文物局的特约专家，对国家文物局的各类档案了如指掌。
因此，熟知这幅《王蜀宫妓图》的去处。
所以，当苏凌柔告知她这次收下的唐寅仕女图竟然是这幅《王蜀宫妓图》时，唐彦才会这么倍感震惊。